Aan het begin van Joan Micklin Silver’s Tussen de regelsStanley (Lewis J. Stadlen), het hoofd van de advertentieafdeling, binnenvaart in een redactionele bijeenkomst en levert het slechte nieuws: “We moeten een deel van uw exemplaar deze week snijden.” Bijna iedereen die een freelance of personeelspositie heeft bekleed bij een publicatie, heeft iets soortgelijks gehoord.
Ik heb vooral freelance geschreven aan de kant van een stabielere baan die mijn huur betaalt, maar ik werkte op een paar plaatsen als gecontracteerde schrijver. Die contracten eindigden abrupt en zonder enige kennisgeving en nadat ze me lieten gaan, was het bijna alsof ik niet bestond voor een van de mensen die zo’n intieme interesse in mijn schrijven had genomen. De concurrentiedruk die kranten, tijdschriften en tijdschriften buiten het bedrijfsleven drijven, hebben ook minder directe secundaire effecten – ze creëren vijandige relaties tussen schrijvers.
Scenarioschrijver Fred Barron baseerde het verhaal voor Tussen de regels over zijn ervaring als verslaggever bij de Phoenix en de Echt papiertwee in Boston gevestigde publicaties. Zilver nam ondertussen het script van Barron aan na een lange periode bij de Dorpsstemde eerste altwekelijks in de Amerikaanse geschiedenis, gevestigd in de wijk Greenwich Village in New York. De Bylines organiseerden namen zo goed gerespecteerd als J. Hoberman, Norman Mailer (een mede-oprichter), Robert Christgau, Thulani Davis en Ann Powers.
Tussen de regels Is boordevol verschroeiende en trieste inzichten in de wereld van de journalistiek geleverd met de zachte maar vasthoudende eerlijkheid die Barron en Silver hebben ervaren. Hun film vertelt niet alleen de langzame ondergang van een altwekelijks, maar ook de gevoelens, emoties en relaties van de mensen die offers brachten om hun publicatie te laten draaien.
Het zal je misschien niet verbazen om te horen dat de Dorpsstem is een schaal van wat het ooit was, en veel ervan is gereduceerd tot een zombieschil die AI-slop regurgiteert. De Echt papier, die dient als de primaire invloed voor het fictieve artikel in de film; de RACK BAY Mainlinewerd gekocht door John Rockefeller Jr, die het ook afsloot; financiële verliezen tijdens de pandemie dwongen de Phoenix om de winkel te sluiten.
Silver heeft een scherp gevoel voor de kracht die management en bazen over tijdschriften hebben. Sommige van de hogere ups, zoals Frank de hoofdredacteur van de krant die in het werk en zijn volk gelooft, zijn redelijk genoeg. Anderen, zoals advertentiehoofd Stanley, zijn rijp en gerechtvaardigde doelen. Stanley wordt afgeschilderd als een zachtmoedig, nerdy persoon met een gevoel van zelfbelang, ondanks dat hij vaak onthult dat hij geen echte macht heeft; Hij kijkt uit naar de mogelijkheid dat meer strenge en streng eigendom het tijdschrift zou kunnen overnemen. Hij is ook sleazy, maakt ongewenste seksuele vooruitgang naar HoofdlijnenSecretaris, Lynn (Jill Eikenberry), en gebruikt de verkoper Ahmed, gespeeld door Joe Morton.
De belangrijkste bestuurder van de film van Silver is een beslissing van de advertentieafdeling om de ruimte te vergroten die is gewijd aan advertenties, ten koste van die toegewezen aan rapportage ter plaatse. Het resultaat is een newsroom die het op de kin moet nemen en harde beslissingen moet nemen over wat ze willen dekken. Het schrijven is aan de muur en de afgesproken senior verslaggever Harry Lucas, gespeeld door John Heard, ziet het duidelijker dan wie dan ook.
Zijn gesprekken worden getint met een niveau van spijt, ondergang en zuiverheid die zijn collega -schrijvers verandert, vooral zijn collega’s en romantische interesses – Abbie (Lindsay Crouse) en Laura (Gwen Welles) – behoorlijk af. Ze hebben nog steeds hoop, maar meer dan dat, ze nemen troost in de kameraadschap die hun collega’s bieden. De schrijvers komen vaak samen, in hun newsroom -kantoren en bij bars en clubs, om de stand van zaken te bespreken, en Harry lijkt altijd degene te zijn die klaar is om alles op te geven. Het is zeker geen niet -relateerbaar gezichtspunt.
Er zijn veel gevallen waarin ik, als freelance schrijver, zich heb afgevraagd of ik dit wil blijven doen. Maar elke keer als ik woorden in een wit vel leg, zij het met mijn pen of klikken op een laptop, voel ik een gevoel van vrijheid dat ik kan zeggen wat ik wil zeggen en over films schrijven die ik echt leuk vind in plaats van degenen die ik verplicht ben voor klikken. Wat het echter moeilijk maakt, is wat Harry beschrijft in de bijeenkomst van een stafschrijver als “rijke klootzakken die papieren kopen en …” De “en …” Aan het einde van de verklaring van Harry die wordt afgesneden met een gepeupel van argumentatie wordt nu gerealiseerd.
Van plaatsen als Deadspin naar AV -club naar Hooivorkde private equity-bedrijven willen publicaties kopen om ze langzaam te bloeden voor een extra dollar en de opgedroogde lijken achter te laten. Freelance budgetten zijn de eerste die gaan, of het enige dat overblijft; Aannemers zijn gemakkelijker om om te keren dan aangenomen personeel, en ook een meer eenvoudige manier om nog schrijvers te hebben zonder voordelen zoals de gezondheidszorg te garanderen. De schrijvers bij de bijeenkomst leren binnenkort dat een investeerder genaamd Roy Walsh ernstig dreigt de RACK BAY Mainline.
Tijdens een avondbijeenkomst betreuren Abbie en Laura over de achteruitgang van hun beroep. Druk van hun uitgever betekent dat ze niet langer de vrijheid hebben om het soort verhalen te kiezen dat ze willen schrijven. Voor werkende mensen sijpelt het vooruitzicht van werkinstabiliteit in elk aspect van het leven en wordt het uitput. Silver drukt dit uit in de film door de casual gesprekken en hangouts die veel van de schrijvers met elkaar in privéruimtes hebben.
Jeff Goldblum, het meest herkenbare castlid van de film, speelt Max Arloft, een muziekcriticus die zich voortdurend herhaalt voor iedereen die hij praat met hoe zijn loon van $ 75 per week gewoon niet genoeg is om rond te komen. Hij verkoopt veel van zijn records in de Pawn Shop en organiseert seminars alleen om zijn huur te betalen en te kunnen eten. Hij kan deze slappe levensstijl volhouden op de Hoofdlijnen Omdat hij, net als de meeste van zijn mede -verslaggevers, verhalen kan schrijven wensen Schrijven en zijn werk neemt zijn hele leven niet over.
Als dit je lijkt alsof het in strijd is met alles wat de Amerikaanse mentaliteit maakt, dan zou je gelijk hebben. Max plaatst weinig voorraad in zijn “werkethiek” en geeft veel om zijn eigen plezier. Dat de Hoofdlijnen Kan een eiland van subversie zijn in een zee van moordende kapitalisme, is wat het zo speciaal maakt.
Gemeenschap, meer nog dan het werk, is het belangrijkste dat mensen verbindt Tussen de regels. In één scène, Harry en Laura, twee van de langste verslaggevers op de Hoofdlijnen Toen het nog steeds een jonge, bijna guerrilla, operatie was, herinneringen op aan de oude tijd toen de politie het personeel had gepakt voor het peddelen van nieuws zonder een goede licentie. Ze vermelden dat het bloedbad in Kent State dekt – en kijkend naar de staat van de newsrooms vandaag, kan men zich voorstellen dat een klein onafhankelijk papier de enige nieuwsbron is die in staat is om de waarheid te geven aan de kant van de studenten die lijden aan de staats brutaliteit.
Het is zo’n mooie scène, die centraal staat in hoe arbeid een gedeelde geschiedenis en strijd tussen werknemers inhoudt die het de moeite waard maken om te verdedigen wat ze hebben gebouwd. Dit is het tegenovergestelde van een tijdschriftcultuur afhankelijk van de schenkingen, vertrouwt fondsen en familieleningen van de rijken.
Lynn is een uniek personage in die zin dat ze de enige uit de hoofdgroep is die geen deel uitmaakt van het redactieteam. Ze voelt zich sterk toegewijd aan de krant, ondanks dat ze denkt dat ze niets waardevols bijdraagt omdat ze niet schrijft, foto’s maakt of bewerkt. Maar ze komt van haar collega’s leren dat ze een vriend van vriendelijkheid en vriendschap bijdraagt die van vitaal belang is voor de manier waarop de werkplek functioneert en hoe iedereen met elkaar kan opschieten en voelt over werken aan de krant.
De dood van de journalistiek is een langzame trein. De massale veranderingen in eens opgeslagen papieren die nu worden ontweken en getransformeerd om de overmoed te pluipen van de miljardairs die hun klauwen erin zinken, is helaas een aloude traditie. Het enige verschil vandaag is hoe versneld en brutaal dit proces wordt. Zoveel van de problemen die in de film van Silver aan de orde zijn gesteld, zijn groenblijvend omdat ze spreken over de gemeenschappelijke crisis die zich de afgelopen vijftig jaar verspreidt van papier tot papier, dagboek naar dagboek, website naar website. Misschien is dat het meest trieste aan Tussen de regels. Het voelt nieuw. Het voelt alsof het nu kan worden gemaakt en je zou niets hoeven te veranderen.
Bron: jacobin.com
