De kloof is een wild dwaze actie-sci-fi-horror-romance, uitgebracht op Apple TV+ op Valentijnsdag om je te waarschuwen op de manier waarop het de hoek van de “ongebruikelijke liefdesverhaal” benadrukt. Het handhaven van een conventioneel broeierige atmosfeer door sombere CGI, De kloof is ongeveer twee top sluipschutters gestationeerd in torens aan weerszijden van een sinistere kloof in een afgelegen beboste locatie. Beide worden toegewezen om te voorkomen dat er niet in staat.
Omdat een sluipschutter wordt gespeeld door prachtige Anya Taylor-Joy (Woest,, De heks) en de andere wordt gespeeld door Handsome Miles Teller (Toppistool: Maverick,, Whiplash), het is duidelijk dat de kloof op de een of andere manier moet worden overspannen zodat de twee samen kunnen komen. En wat er ook is binnen De kloof zal moeten worden geconfronteerd.
Bovendien wordt een stoere en sinistere “top spook” type (Sigourney Weaver) die de mannelijke sluipschutter geeft deze vreemde opdracht tijdens de hele scène half obscured door een schaduw. Dus dat betekent dat er een kwaadaardige en geheime plot is gerund door de NSA of de CIA of een vervelende wereldwijde bedrijfsentiteit die gericht is op de kloof, en dat zal ook moeten worden geconfronteerd.
Oké, dan!
Deze Koude Oorlog is aan de gang als de ex-militaire sluipschutter die Amerika, Levi (Teller) vertegenwoordigt, tegenover de geheime huurling die Rusland vertegenwoordigt, Drasa (Taylor-Joy). Eigenlijk is ze Litouws, maar haar stervende vader was een KBG -agent die haar leerde hoe ze haar vreselijke daden kon compartimenteren omdat het stilstaan op hen “het hart verdrietig en de hersenen gek maakt.”
In hedendaagse termen lijkt het in het begin alsof de film waarschijnlijk een allegorie zal zijn van de steeds groeiende onmogelijkheid om contact te maken met onze medemensen, romantisch of anderszins, in een steeds ontmenselijker wordende wereld. Ik bedoel, daar kijken ze elkaar op een aanzienlijke afstand door telescopische lenzen, gewapend tot de tanden en gescheiden door letterlijke afgrond. En bovendien hebben schaduwrijke autoriteiten hen verboden contact met elkaar te maken.
Maar de twee sluipschutters maken op zeer persoonlijke manieren contact op met zeer persoonlijke manieren dat u geen tijd hebt om dergelijke ideeën te overwegen. DRASA van Taylor-Joy haalt erg op vanaf het begin en schrijft flirterige berichten uit op een groot wit tekenkussen. Al snel gaan de sluipschutters actief door rocknummers die op topvolume worden gespeeld, met “Blitzkrieg Bop” van de Ramones een bijzonder leuke keuze, plus pronkte met dansbewegingen en drumvaardigheden en drinktoasts op elkaar.
Veel van de spanning van het eerste deel van de film omvat de manier waarop de twee zo snel verliefd en afgeleid zijn, ze lijken de dreiging te vergeten van de monsterlijke zogenaamde holle mannen die periodiek proberen de muren van de kloof te schalen en te hebben om neergeschoten te worden. Die naam is afgeleid van het beroemde TS Eliot -gedicht “The Hollow Men”, dat eindigt met de eindeloos geciteerde regels, “Dit is de manier waarop de wereld eindigt/niet met een knal maar een gejammer.”
Dat is alles wat ze weten over de agressieve humanoïde entiteiten hieronder. We leren dat de naam “Hollow Men” aan de wezens werd gegeven door de allereerste soldaat die direct na de Tweede Wereldoorlog in de toren is gestationeerd, informatie die deel uitmaakt van Levi’s briefing door de British Royal Marine (Sope Dirisu), die hem overhandigt aan hem De verantwoordelijkheid om ‘de poort van de hel te bewaken’. Het lijkt erop dat, vanaf 1947, elke persoon die de Amerikaanse toren bezet, ook een poëtisch of erudiet citaat achterlaat dat op de muur is geschreven-naast TS Eliot, Jean-Paul Sartre en Cyril Connolly zijn andere keuzes, en Levi zelf draagt een bijdrage weinig iets van Boeddha. Het is een cryptische en waanzinnig nutteloze traditie.
Maar het spreekt tot Levi, die toevallig zelf een dichter is. Ja, je leest dat goed. Hij is een gevoelige militair opgeleide moordenaar met PTSS die ook een dichter is. Hij vertelt Drasa dat hij een gedicht voor haar schrijft, genaamd “Ze heeft de nacht ingestort” die hij haar nog niet zal voorlezen, dus je hebt die hangend over je hoofd door de hele film, weten punt. Factor dat in uw overwegingen over het al dan niet bekijken van deze film, samen met de verrassende kennis dat De kloofgeschreven door Zach Dean (Deadfall,, De morgenoorlog,, Snel x), was een “zwarte lijst” -script, wat een script betekent dat een jaarlijkse lijst maakt van zeer geprezen maar niet -geproduceerde scenario’s die door Hollywood circuleren.
Geregisseerd door Scott Derrickson (De zwarte telefoon,, Het exorcisme van Emily Rose), De kloof Maakt een mild creatief genre-mixen dat op zijn minst zorgt voor af en toe onverwachte momenten. De vroege, onwaarschijnlijke en redelijk grappige scènes van langeafstands romantiek zijn waarschijnlijk de beste, omdat de hoofdrolspelers winnen, met Taylor-joy bijzonder vertederend als een vreemd zoete moordenaar van aanzienlijke punkish charme. Maar na een bepaald spannend, hoewel absurd punt in de plot met een zipline over het ravijn, zodat de twee sluipschutters hun eerste date kunnen hebben, met een duidelijke val in de kloof om te volgen, is het vrijwel afgeleide actie-georiënteerde achtervolgscènes helemaal. De film wordt meer Rote naarmate je leningen begint te herkennen van andere, veel betere films zoals Vreemdeling (1979), 28 dagen later (2002), en Vernietiging (2018).
De visueel vlakke, groene screende kwaliteit van de uitgebreide sequenties in de kloof van de kloof met alle resterende leven uit de film. Het is jammer dat wat in het ravijn zit, een overdreven bekend bio-engineering-gone-wrong verhalende doodlopende weg blijkt te zijn, weergegeven in formule CGI. Dit zou natuurlijk nooit een film worden, maar iets vreemder en pulpier had de plot misschien misschien gekookt, samen met een kans op een minder onschadelijke conclusie.
Dit is echter de manier De kloof Eindigt, niet met een knal maar een gejammer.
Bron: jacobin.com
