Frank Rijk
Ik ben geen schrijver in de show; Ik ben een producent. Heb ik ideeën of lijnen die daar soms in terecht komen? Zeker. Dus ik ben er. Als er een journalistiek equivalent zou zijn, [my role would] bijna als een redacteur zijn, tot op zekere hoogte, bij het lezen van scripts, praten over scripts.
Mensen vragen mijn twee cent, maar eerlijk gezegd is het detailniveau dat de schrijvers willen – te beginnen met Jesse Armstrong, die de show heeft gemaakt – zo intens dat ik mezelf niet als een bepaalde expert kan beschouwen. Vanaf het allereerste begin gingen we naar consultants die voor verschillende gebieden in de credits werden gefactureerd.
We hebben bijvoorbeeld een adviseur gehad, Marissa Mayer, die jarenlang verslag deed van de media, bedrijven in de media voor de Wall Street Journal. Ze helpt ons met zeer specifieke vragen over de media en de zakelijke kant van media waar ik niets vanaf weet – of waarvan ik weet als lezer van kranten of het horen van roddels rond de Keer toen ik daar was of wat dan ook.
Dit seizoen, wanneer er een zeer sterke oriëntatie is op ATN, het fictieve netwerk, hebben we Jon Klein, een voormalig president van CBS News en CNN, binnengehaald – en we hebben vorig seizoen ook gebruikt; omdat het gaat om een betwiste verkiezing, Ben Ginsberg, a Bush tegen Gore advocaat van George W. Bush; Eric Schultz, die een strateeg en media-adviseur is van Barack Obama en nog steeds post-president is – weet je, van alles.
We hebben zelfs mensen binnengehaald die weten hoe ze chyrons moeten schrijven, omdat we allemaal mediajunkies zijn in de show. Maar ik zou zeggen dat wat de schrijvers het meest onderscheidt – mijn passie voor de show en die van Jesse en alle schrijvers – de personages zijn.
Neem een schrijver die ik heb helpen rekruteren en die de afgelopen twee seizoenen heeft gewerkt, Will Arbery. Will Arbery is een werkelijk briljante jonge toneelschrijver; hij was vlak voor de pandemie tweede voor de Pulitzerprijs. Hij komt uit een zeer conservatief, intellectueel, religieus katholiek gezin. Zijn doorbraakspel speelt zich af in de wereld van dat soort rechtse katholieke intellectueel. Dus daar weet hij veel van. Maar de reden waarom ik wilde dat hij zich bij ons zou voegen – het is niet zozeer die expertise die nuttig is, maar omdat hij deze hartverscheurende personages schrijft, van wie sommigen hatelijke politiek hebben.
Lucy Prebble, een briljante Britse toneelschrijver die als schrijver aan de show werkt, schreef het stuk Enron dat werd gedaan op Broadway. Maar ze is ook een mediajunkie en een comedyschrijver. Dus mensen zijn goed afgerond. Wat we niet doen is een docudrama. Trouwens, als je naar Jesse’s eerdere werk kijkt, heeft veel daarvan niets te maken met politiek of media, inclusief zijn populaire Britse serie. Hoewel ik hem voor het eerst ontmoette toen hij een aflevering schreef Veep, de laatste aflevering van seizoen één. Daar zijn we onze creatieve relatie begonnen.
Het is belangrijk om de feiten goed te krijgen, en dat willen we echt, en we besteden er veel tijd aan. Maar dat is het meer journalistieke en minder creatieve deel van het samenstellen van de show. [You can] verkrijg alle feiten goed en heb een dode show, als de personages geen passies en harten en geesten hebben waar je om geeft, ongeacht het onderwerp dat ze bespreken.
Bron: jacobin.com
