“Wanhoop is de grootste troef van een verkoper”, zegt Eddie, een handelsreiziger die in de nieuwe Apple TV+-serie condos en timeshares op de maan verkoopt Hallo morgen!. Als Eddie, die ook een gokverslaafde is, brengt Hank Azaria een heerlijk cynische zelfhaat met zich mee in alles wat hij zegt. Eddie lijkt gifstoffen uit zijn eigen poriën te lekken en is de verkoper die het duidelijkst laat zien dat Brightside Lunar Residences een trieste zwendel is die wanhoop aan alle kanten weerspiegelt en zowel verkopers als kopers aantrekt.
De briljante Billy Crudup speelt Jack Billings, een meedogenloos glimlachende, ware gelovige die aan het hoofd staat van het verkoopteam. Zijn opgewekte geklets klinkt steeds holler als we zijn rationaliserende zelfbedrog horen – inclusief oprechte verkooppraatjes voor de familie, hoewel hij zijn vrouw en zoontje bijna twintig jaar eerder in de steek liet. Tijdens een routinematig verkoopevenement in de stad Vistaville ontmoet hij zijn zoon Joey (Nicholas Podany), nu een weemoedige jongeman die voor zijn moeder zorgt, de ex-vrouw van Jack, die in coma is geraakt nadat hij werd aangereden door een zelfrijdende bezorger. voertuig. Jack’s oplossing is om Joey in te huren als een Brightside-verkoper-stagiaire zonder hem te vertellen dat hij zijn vader is.
Het team van Brightside wordt gecompleteerd door de gespannen, angstig grijnzende Herb (Dewshane Williams), een nieuwe vader die een tweeling verwacht en geobsedeerd is door het verhogen van zijn verkoopcijfers, en Shirley (Haneefah Wood), de onverstoorbaar praktische zakenmanager die te slim lijkt om vals te spelen. op haar man met Eddie. Alison Pill speelt als een wanhopige huisvrouw die uit een onvruchtbaar huis ontsnapt door het letterlijk in brand te steken en een appartement op de maan te kopen, om vervolgens te ontdekken dat ze van een kleine huiselijke valkuil is overgegaan in een grotere existentiële valkuil.
Het retrofuturisme van het ontwerp van de show neemt het overbekende modernisme uit het midden van de eeuw van de jaren vijftig over en mengt het met ouderwetse sciencefiction-uitvindingen zoals onhandige robotbarmannen en zweefauto’s met enorme staartvinnen en onnodige gadgets zoals automatisch vurende krantenbezorgwagens en kaasgenererende nacho-torens.
Zoals production designer Maya Sigel het omschrijft,
Er is het optimisme en het idee van hoop voor de toekomst en mensen deze hoopvolle toekomst verkopen. . . . En dan is er nog de realiteit, namelijk dit grenzeloze kapitalisme en consumentisme, en het idee dat het nooit genoeg is. Mensen, hoeveel gadgets ze ook hebben waarvan ze denken dat ze hun leven beter zullen maken, het zal nooit genoeg zijn.
Het lokaliseren van zielrottende wanhoop onder een laagje gelikt, overvloedig materialisme in de jaren vijftig tot begin jaren zestig – het tijdperk dat het vaakst nostalgisch wordt genoemd als vertegenwoordiger van het goede leven in Amerika – is helaas een heel bekende stap om op dit punt te maken. In feite is Hollywood er al mee bezig sinds de jaren vijftig tot begin jaren zestig met films als Rebel zonder doel, Zoete geur van succes, Imitatie van het leven, Alles wat de hemel toelaat, Op de wind geschreven, Het is altijd mooi weer, Executive-suite, Het beste van alles, CarrièreEn Het spinnenweb. De populaire AMC-serie Gekke mannen herstelde dezelfde thema’s voor een hedendaags publiek met hetzelfde chique, gestileerde pakket.
Er is een automatische reflex van degenen die nieuwe shows hype zoals Hallo morgen! wanneer ze verschijnen als prestige-tv, met belangrijke thema’s en hoge productiewaarden en ingewikkelde kleurenschema’s en een uitstekende cast. Elke site die de “Beste nieuwe serie” voor de maand aanbeveelt, draaft een show als deze uit als een show om naar te kijken.
Maar ondanks de zware inspanningen van zoveel betrokken talent, Hallo morgen! is behoorlijk saai. De grijnzende grijns van mannen in mooie pakken die mensen zo lang hebben opgelicht dat ze verdwaald zijn in de Big Con van de Amerikaanse cultuur, is ouderwets materiaal dat niet kan worden opgepoetst om er weer als nieuw uit te zien.
En de uitgeputte kwaliteit van Hallo morgen!met zijn vage, vervaagde gelijkenis met Gekke mannen, lijkt nog een indicatie van de ondergang van de meest recente “Gouden Eeuw van TV” die de afgelopen jaren zoveel langgelezen stukken heeft voortgebracht. Het was een tijdperk waarvan algemeen wordt aangenomen dat het daarmee is begonnen De sopranen in 1999, het begin van de twintigjarige periode van ‘alles mag’-inventiviteit die leidde tot zoveel historische series rond de beproevingen en beproevingen van ‘donkere mannen die in donkere tijden duistere dingen doen’. Maar volgens één verslag werd het tijdperk al tien jaar geleden dood verklaard.
En hoewel die definitie van donkere mannen/donkere tijden/donkere dingen te eng lijkt, is het ook herkenbaar als een dominante soort programmering die zulke memorabele series omvat als De sopranen, Gekke mannen, Dood hout, Gerechtvaardigd, Slecht breken, Boardwalk EmpireEn De draad.
Door deze traditie op te roepen, Hallo morgen! lijkt eigenlijk gedateerd, een vreemd lot voor een retrofuturistische show. De zwakke halfslachtigheid van de “komedie” in deze “drama” duidt ook op een onvermogen om naar de Gekke mannen mystiek met overtuigende wreedheid, alsof het nog te ingebed was in de emotionele logica van de voorgaande shows om echt grappig te zijn. En dat maakt deze depressieve mannen en hun duistere praktijken tot een steeds zinlozere spelbreker.
Bron: jacobin.com
